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主持人傳情達意在電視談話類節目的運用
發布日期:2011-7-27 來源:廣東自考網 閱讀: 【字體:

         傳情達意對于電視談話類節目主持人來說是表達節目內容的重要手段,然而,有聲語言并不是這類節目主持人與受眾溝通的唯一方式,由于電視畫面的需要,電視談話類節目主持人的眼神、表情、身姿、修飾等等部分分別與節目內容都有著密切的關聯,以此達到與受眾者更好溝通的目的。主持人是電視連接觀眾最直接、最能溝通情感的紐帶,是電視節目最積極、最能傳情達意的主導人物。因此,聲音的運用、態勢的表現,對主持人來說是非常重要的。該文就對以上提出的問題進行了一一論述。
  主持人是傳播者與受眾之間的一座物化的“橋梁”,它的根本任務在于通過發揮自身的傳播的作用,有效地傳達節目內容,以影響受眾的心理和行為。不管是哪類的節目主持人都離不開說話和態勢的表現,尤其是談話類節目主持人,他們不僅反映出一名主持人的個性和才學,更注重了他們在節目當中情感交流是否到位、表達是否真摯,語言是否準確,以此拉近與受眾的距離,加強心靈的溝通。談話類節目主持人作為電視連接觀眾最直接、最能溝通情感的中介,作為電視節目最積極,最能傳情達意的主導人,與觀眾進行心靈與心靈的溝通就顯得尤為重要。
一、深諳談話類節目主持人與受眾的關系
  在越來越注重人文情感,倡導以人為本的今天,電視談話類節目尤其受到廣泛關注,它往往涵蓋著主持人與嘉賓、主持人與受眾、嘉賓與受眾的多向交流,因而拉近了與受眾的距離,密切了與受眾的聯系。談話類節目主持人要有以人為本的思想,無論面對什么樣的采訪嘉賓,都應該是平等的態度,當被采訪者直抒胸臆,把內心深處的話語毫無保留的向你傾訴時,你也應該做一個好的聆聽者。香港鳳凰衛視《魯豫有約》的節目主持人陳魯豫,在節目進程中就很好地把握了“傾聽”的分寸,她的主持風格如果單從表面上看就像一個孩子在靜靜地幾乎是不動聲色地傾聽,只是有時才插上幾句話,似乎很簡單,但是內行便會從這靜靜的傾聽中體會到魯豫的內在功力,正是這樣的表現才營造了一種讓被訪嘉賓倍感真摯、親切的氛圍,從而讓自己的情感像涓涓細流浸潤觀眾的心田,用溫柔的“傾聽”來“指揮”節目的整個發展進程,正是魯豫的聰慧和高明之處。然而有的談話類節目的主持人卻令人遺憾,他們欠缺應有的思想,導致節目偏離主題。在談話節目的進程中,主持人需要相當的智慧與機敏,表現出強烈的導引意識。在兼顧節目編導的設計要求的前提下,靈活把握現場氣氛,牢牢握緊自己手中的“指揮棒”,成為節目現場的舵手。  
(一)尊重觀眾,理解心理
  任何一個談話類的主持人都不是孤立的,他們的優秀與否是和欄目與他的受眾群體緊密相連的,必須要有一個好的欄目和好的聆聽者,也就是說要有一個適合他們生長的土壤。談話類的節目主持人除了要有自己的主持風格和個性外,還應該有對“人”的自覺意識,這“人”包括采訪嘉賓和觀眾。
1、提高“人” 的自覺意識
  當今社會,人際交往越來越密切,人際間的誤會、沖突也變得愈發頻繁。為了給當事人提供溝通的平臺,江蘇衛視全新推出了一檔大型情感倫理類節目《超級辯辯辯》。希望利用這個對話平臺,讓日常生活中的矛盾雙方有一個恰當的時機、恰當的場合來平靜、細致地道出事情原委、充分表達自己的觀點,同時通過欄目這一“中間人”的角色悉心調解、從中斡旋,切實地化解一批人際矛盾,彌補一些人際之間的情感傷痕,同時,也讓更多人了解人和人的相處之道、社會交往的“游戲規則”,從而在自己的生活工作中不再重復同樣的錯誤,一旦發生人際?;?,也能及時溝通盡力補救,共同營造一個和諧美好的人際環境和社會風尚。
  談話類節目主持人在節目中,首先要激發嘉賓和現場觀眾的談話欲望,協調他們之間的關系。嘉賓和現場觀眾是談話節目的兩大元素,他們現場發揮得好壞對節目的質量會產生直接的影響。主持人有責任要對他們進行引導,激發他們說話的欲望,使節目向著良好的方向發展。而這些都要靠主持人的話語來完成。
  中央電視臺的《藝術人生》,主持人朱軍,他的節目常常是從主持嘉賓“回憶”入題,再用聊天的語言,很隨意,不回避說錯話、結巴等,就像一個朋友,話不多但很親切,引導嘉賓侃侃而談?!凍閃?mdash;—回憶》這一期節目中,他首先引入“聽50歲男人用一生汗水與傷疤抒寫自己的人生傳奇”就是十分煽情的。朱軍把親情、愛情引入談話中,成龍在聊到激動時,淚水一直在眼眶中打轉,臺下則響起陣陣掌聲。這是主持人、嘉賓與觀眾最好的融合。2、加強心靈溝通
  談話類的主持人能在舞臺和屏幕上成功的與觀眾進行心靈交流,最大的“功”在于與觀眾心心相印。要想與觀眾進行心靈交流,首先要自己真正進入觀眾的心中,,要先讓自己與采訪對象心靈相通。 
  山東電視臺1999年春節晚會有一項很重要的內容,就是采訪抗洪英雄的母親,這也是整臺晚會的高潮和煽情點。這位母親既是一位英雄的媽媽,也是一個沂蒙山的女兒。采訪是在老人家里進行的。采訪前主持人有意識地避開節目,像女兒與媽媽拉家常一樣與老人做了許多溝通和交流,拉近了自己與老人的距離,以至于在后面的采訪中,老人真的把她當成了自己的親閨女,而主持人也把老人當成了自己的親媽媽。說到動情處,“母女”二人都淚流滿面,老人用媽媽慈愛的手為她擦去淚水,她也用女兒對媽媽無限的愛戀,幫她撩起擋在眼前的一綹白發……。情真意切,非常成功,播出后也打動了千萬觀眾的心。多年的主持生涯證明,凡是主持得好、能與觀眾產生心靈共鳴的節目,一定是對相關人生有了解、感受、體會的節目。一個主持人只生活在演播廳和舞臺上是不夠的,必須把自己真正融入大眾之中,真正成為普通人中的一員,與大眾一起生活一起感受,一起去承受生活中的痛苦與歡樂。 
  對于談話類節目主持人來說,有聲語言并不是表達節目內容的惟一手段,因為通過電視畫面,主持人的眼神、微笑、語氣等等都可能與節目內容產生共鳴,與觀眾更好地溝通。
(二)感悟真情,拉近距離
  電視談話類的節目是一種真正意義上的主持人節目,也是一種真正體現主持人實力和綜合素質的節目類型。
1、把握內容,深入其中
  俗話說:“感人心者莫先乎情。”談話類的主持人只有以真情面對觀眾,才能與受眾建立親切、信任的感情聯系。
  《東方時空》剛剛開播的時候,它的子欄目《生活空間》一句實實在在的“講述老百姓自己的故事 ”曾經打動了多少普通人的心,簡簡單單的10個字,讓觀眾打心眼里舒坦。說起《生活空間》的主持人李平,也著實火了很長時間,那時的李平每次出現在熒屏上都是大方而得體?!渡羈占洹匪淙喚彩齙畝際搶習儺兆約旱氖?,卻使廣大受眾被感動的一塌糊涂。她把自己真正融入到了節目中,融入到了老百姓的心里。
  娛樂性的電視談話類節目現在越來越受到人們的喜愛,尤其是當今的年輕人,喜歡看一些搞笑的節目,愿意去了解一些明星的私事。諸如《康熙來了》等臺灣娛樂性的電視談話類節目,他們的主持人有許多本身就是靠唱歌、演戲紅起來的明星,做客他們節目的也都是大眾喜歡的明星。由于港臺的地域小,這些節目的主持人和嘉賓有好多都是十分要好的朋友,不存在主持人與嘉賓交流上的問題,他們會知道許多對方的八卦緋聞,于是就會利用這些“隱情”達到吸引觀眾的目的。另外,受社會環境的影響,他們的主持人更敢講話、更放得開,比如吳宗憲、小S等??燒蛉绱?,有許多的觀眾被他們這種搞笑作怪的主持風格所吸引,從而拉近了與主持人的距離。
2、貼近生活,貼近群眾
  談話節目主持人是一場談話節目的現場負責人,現場的一切都是他應掌控范圍、責任范圍。比如:(1)《實話實說》演播現場內設置了磚頭墻的布景,這樣在鏡頭推中景時,給人以主持人與嘉賓在屋外墻角拉家常的感覺,非常親切。(2)樂隊的現場演奏這對于現場氣氛的渲染起著很好的作用,其效果遠遠超過無數次虛假的掌聲。同時音樂也有利于節目順利的起承轉合。(3)對于嘉賓的選擇。普通人與專家、高層人士一起安排在觀眾席上,打破了傳統的尊長有序的概念,更顯人文關懷意識,同時也沖淡了權威性對普通老百姓可能產生的心理壓力,有利于親切平等的討論氛圍的形成。
  因此,電視談話類節目主持人要處理好與嘉賓、觀眾的多向交流,提高自己的文化素養,用獨特的“情”來打動嘉賓、打動觀眾。[FS:PAGE]二、對于電視談話類節目主持人形象展現的“度”的把握
  談話類節目的交談是自由親切式的,嘉賓或聽眾可以自由表述自己的看法,想到哪里說到哪里。但同時容易出現的問題是觀點不當,偏離主題或言論過激。這個時候,主持人要有一定的“度”,不能聽之任之,把握談話的主動權,對上述情況要采取必要的話語干預。當然只能是委婉的暗示和提醒,讓對方回到節目本身需要的思路上來。倪萍有一段恰當的比喻:“它節奏快,充滿著刺激,充滿著創造,遍布著挑戰,它就像一場有組織、有準備卻又是不見硝煙的戰斗,而主持人則是這個戰場的指揮官,你既可以按事先導演已經布置好的戰術打,也可以根據實戰出現的新情況自作主張,確實有點將在外軍令有所不受的瀟灑。你越是一個訓練有素、身經百戰的老兵,你的仗就會打得漂亮,打得從容。”
(一)依據內容,展示自我
  談話類節目倡導的是一種隨意放松的狀態,并且鼓勵嘉賓和觀眾能在這樣的狀態下說出隨意的大實話,但是,要想在半個多小時的談話時間里,迅速拉近彼此的距離,使陌生人相互熟悉,并融合進彼此的信任和尊重,這對主持人的“造場”和“控場”能力的確是一種考驗。國外的電視節目主持人個性鮮明,魅力突出,富有較強的感召力。如美國談話類節目《奧普拉•溫弗瑞脫口秀》節目主持人奧普拉•溫弗瑞的主持風格就是“滿懷興趣和同情的傾聽”并讓自己顯得像是觀眾的一員;而《奧普拉事情》的主持是有名的“毒嘴”以不留情面的尖銳提問而聞名;拉里•金更是經常打斷嘉賓的話來保持節目的節奏。他們敢于表現、生動、活潑、并且能夠從容調侃。他們在節目中展現出了自己獨特的風采。
  主持人只有在節目中凸顯“個性”風采,才能充分展示自我魅力,取得他人無法替代的“核心競爭力”,這種“ 個性”不僅包括主持風格、語言、狀態,更是其自身成長經歷、情感感悟及知識閱歷積淀的一種表現。談話類節目被稱為“主持人的節目”,主持人個人在自己的節目中打下的烙印是其他節目類型無法比擬的。從來沒有一種節目類型給了主持人如此之大的表現空間來展示自我,因此談話類節目主持人還要根據節目的內容突出自己的個性。
1、抓住核心
  主持人在主持節目之前,應該對節目的內容,有全面深刻的了解,掌握一些最鮮活、最有價值的最新素材,以便在節目當中能夠更好的掌握住核心內容,從而更好的完成節目的播出。
2、理順思路
  談話類節目主持人在節目中,首先要激發嘉賓和現場觀眾的談話欲望,協調他們之間的關系。嘉賓和現場觀眾是談話類節目的兩大元素,他們現場發揮得好壞對節目的質量會產生直接的影響。主持人有責任要對他們進行引導,激發他們說話的欲望,使節目向著良好的方向發展。而這些都要靠主持人的話語來完成。因此,話語技巧是完成談話類節目的關鍵因素之一。
  談話節目是大眾傳播學“槍彈論”的真正終結者。在我們每周都能見到的《實話實說》里,從主持人到嘉賓,到現場觀眾,再到電視機前的觀眾,人人既是傳播者,又是被傳者。在這里,大家一起交談、交流、交鋒,最后再通過談話所創造的語言“場”的作用下,達到信息、觀念、情感的溝通、互融、生成。名人時間說:“在這里我們創造了可供老百姓表現個性的空間,我們追求的是談話過程的真實和生動,不主張給人結論,而是隱藏我們的主觀傾向,把判斷權交給老百姓。
(二)心口如一,聲情并茂
  談話類的主持人要除掉一切雜念,集中精力,盡快地進入“說話的角色”,要用自己的心情、自己的經驗、自己的思想和自身的經歷介入節目,使自己成為真正的節目參與者,以誠相待,方能激起對方參與說話的熱情。要精心營造好一個良好的“談話場”,樹立起“還自身和對方以真實狀態”的節目理念。
1、語言恰當
  語言恰當是指有聲語言和態勢語言兩個方面。談話類的主持人首先是以有聲語言為手段的專業的語言傳播者,口齒清晰,普通話標準是任何一名主持人都必須具備的。從有聲語言看,主持人應該具有深厚的語言功力,用氣發聲、吐字歸音要訓練有素,應該懂得并善于運用有聲語言的各種表達規律和方法,具有獨立構思、出口成章的能力,具有較強的應變和臨場指揮的能力。有聲語言應具有鮮明的個性特色,力求與節目的性質、特點相適應。另外,主持人還應具有較高的理論水平、文化修養和道德修養。語言表達上,要有自己的特色,要富有感染力。主持人與觀眾的交流主要是一種情感上的溝通與交流。語言表達的分寸是要求主持人通過語言表達,和觀眾像朋友一樣平等交流。既不能和觀眾之間的心理距離拉得太遠,去居高臨下的說教;也不能和觀眾的心理距離太近,這樣主持人就無法起到引導者的作用。作為主持人,正確的分寸把握應該是:親切自然、隨和真誠。分寸把握得體,就會出現主持人與觀眾相互情緒的激發、感染、交流與共鳴,就能溝通節目與觀眾之間的聯系;分寸若把握不得體,就會出現情感溝通的阻隔與斷裂。此外,態勢語言也是不可忽視的方面。所以,每位主持人要將自己擺在一個正確的位置上,使自己能夠準確地掌握語言表達的分寸。當然,在此基礎上,還應兼顧語言表達的節奏。[FS:PAGE]
2、聲隨情發
  談話類的主持人在溝通的過程中,不僅要表達自己的思想感情,還要這種感情傳達給觀眾。比如倪萍在感謝觀眾對《綜藝大觀》的喜愛和呵護時,舉了一個身患絕癥的小女孩錄下了每一期節目,渴望見到自己的例子。當她介紹小觀眾對節目的無比喜愛時,充滿了深深的感激,講述小女孩的病情時,更是悲痛中有內疚,感嘆中帶激勵,使觀眾動容。主持人必須和受眾溝通情感,建立密切的關系。在親切感和認同感的基礎上,實現傳與受的匯合。
  談話類節目主持人最能體現出主持人的水平和能力。除了要具備我們通常所說的那些基本條件外,對現場氣氛的把握和重視傾聽嘉賓與現場觀眾的發言在主持的過程中尤為重要。一個成功的談話節目主持人,應該是整個談話現場的靈魂。所有人的發言都是在節目制作前期的策劃之中,同時,也需要有出人意料的精彩閃現,但是這一切的一切,都要看主持人是否有能力和實力來駕馭現場。所以說談話類節目主持人的現場表現是關鍵中的關鍵。
  總之,作為電視談話類節目主持人,他的傳情達意在于他的深諳談話類節目主持人與受眾的關系,懂得尊重觀,理解心理、學會提高“人”的自覺意識,加強心靈溝通、能夠根據內容,展現自我,要有對談話類節目主持人形象展現的“度” 的把握。在語言表達方面不僅使有聲語言能夠做到心口如一,聲情并茂;態勢語言更能傳情達意,聲隨其發。

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